《后山》以山石树木为题。元人倪瓉画过许多枯树寒松石头；清人石涛和八大，他们有的画上也只有石头和树。我用油画也画树和石头。

《后山》的素材直接来自鹿泉市黄峪山村，它是我写生的基地，是迄今为止尚未被人类过分改造的一片寂静的山野。山就在我的房前屋后，咫尺之遥。春夏秋冬清晨傍晚黑夜，我观察倾听它，它也透过窗口窥视我，我们相伴而居。

我门前的山，沟里有杨树，山坡上有槐、榆、和酸枣，还有几株杏树，它的花季给我留下了印象。沟中嶙峋的岩石吸引我去攀爬，看着雨后的溪水在石间形成大小瀑布闪闪流去。夏天野草疯长，冬天留下一片明亮的灰黄色。这些山平时很寂寞，没有“好风景”，没有名胜，连个小庙也没有。在山上写生整天遇不到一个人，只闻鸟语声。

《后山》的造型因素仅仅是簇立的树木和灰白的山石。空间透视有所消融，山体被简化。树与石形成冲突，枯黄的草用好似披麻皴的笔触画成，使山坡变得柔和并且缓和了冲突。大块的山石增强画的力度和张力，反衬出树木的生命。大部分色彩是干笔皴擦，指望它在一定距离产生浑融的苍莽感。冬季形影茕立的枯树和荒草，背阴的山体，这些并非欣欣向荣的形象，并没有给人枯瘠消亡之感。它们浑朴自然、厚实凝重。好像荒寒寂寞的山林中升腾起苍凉的生命感。这也许是我对当代人生的一种体验，是物我在精神上一次相融。

《后山》只是我将要画的树石系列中的前期作品， 此题仍将继续下去。    

                                                          费正

                                                        2003年5月